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sed a écrit:

صلاح الدين آكلى لحوم البش a écrit:

Haha, parfait !

Tu l'as acheté où?
Une fille m'a dit avoir acheté le push 1 doccasion sur thomann ya deux semaines. faut regarder régulierement surement.

صلاح الدين آكلى لحوم البش a écrit:

Il y a moyen de sauvegarder le mapping midi ?

oui  dans les projets comme tu le dis à la fin de ton post.

صلاح الدين آكلى لحوم البش a écrit:

Si je change d'instrument, il saute, normal, par contre si je reviens sur un synthé où j'étais bien configuré, il faut tout refaire, c'est reulou.

mmmh les joies du mapping, tu kiffes?

صلاح الدين آكلى لحوم البش a écrit:

J'ai cru vaguement comprendre qu'il y avait un mapping par session, mais je préférerais en faire un par instrument ou VST...

--> save settings as default. par exemple, si tu utilises souvent certains instruments, tu fais que chaque nouveau projet en contienne une piste midi (tu peux y mettre les audio plugins que tu utilises souvent (eq8? compressor/limiter?..) et l'affectation midi doit pouvoir se sauvegarder egalement. Je ne sais pas dans quelle mesure l'usage de différents controlleurs (differentes marques, knobs, touches) pose problemes (cest aussi pour ça que j'ai mentionné l'automap plus haut, parce que j'ai vraiment horreur de devoir aller affecter moi meme des numeros, faire attention à ce que je n'ecrase pas un mapping précédent, ou qu'il n'y ait pas de chevauchement). Faut voir si les canaux sont bien independants (ce sont des chiffres que tu trouves dans la colonne canal de ton affect midi sur ableton), et après si cest pas le cas (ex : tu as deux mappings sur le meme canal et cc/command), faut que tu télécharges l'editor de ton controleur (sur le site du constructeur en general), pour pouvoir sauvegarder tes templates. Savoir aussi que parfois l'interface sera vraiment à chier, sans parler des plus vieilles machines où il n'y a limite plus d'infos passé une certaine année. Voilà, amuse toi bien

Autrement avec Max for live, je pense que ça doit pouvoir se faire, j'aurais peut etre la réponse dans qqs mois...

Ah bah si j'ai compris finalement, j'ai juste confondu avec le thread des bourrés dans lequel je voulais aller, mais ma proposition tient toujours.

Haha, parfait !

Il y a moyen de sauvegarder le mapping midi ?

Si je change d'instrument, il saute, normal, par contre si je reviens sur un synthé où j'étais bien configuré, il faut tout refaire, c'est reulou.

J'ai cru vaguement comprendre qu'il y avait un mapping par session, mais je préférerais en faire un par instrument ou VST...

Bon, puisque l'on parle d'Ableton, c'est chiant de tout faire au clavier et à la souris, il va me falloir un contrôleur rapidement. Je fantasme aussi sur le Push 2, mais 700 € en premier achat c'est une connerie, surtout si j'en ai marre dans trois mois. Du coup je cherche un contrôleur USB, 2 octaves max pour le clavier, avec plein de potards, et pourquoi pas une petite matrice genre Launchpad, et si possible à pas plus de 300 €. Ça fait assez hybride comme truc, je ne sais même pas si ça existe.

Pour le comparatif signal/bruit je pense que tu feras difficilement plus nerd que lui, il a fait un PDF sur le sujet, j'enverrai ça demain.

Déjà lire son doc de référence qui démystifie deux trois conneries sur l'audio hifi https://docs.google.com/document/d/1a9d … _1yWP_pFQ/

et sinon les mesures sur les JBL https://docs.google.com/document/d/1T9y … DRPjzfbCg/

Sinon je le cite:

Je ne vois pas pourquoi quelqu'un n'aimerait pas le rendu d'une enceinte de monitoring, à moins que la personne ne soit biaisée pour une raison ou pour une autre (à prioris par exemple).

Faut bien comprendre que l'argument comme quoi une enceinte de monitoring serait « inadaptée » à une utilisation domestique et qu'une enceinte « grand public » serait « meilleure » dans un quelconque cas d'utilisation est un mythe et n'est basé sur aucune réalité physique. Cette distinction n'existe que dans la tête des idiophiles. Une enceinte grand public et une enceinte professionnelle ont le même objectif : la fidélité*. L'enceinte Hi-Fi idéale et l'enceinte de monitoring idéale ont exactement le même son (réponse plate). Les seules différences c'est généralement le type (actif ou passif) et l'esthétisme.

La raison pour laquelle je recommande des enceintes professionnelles n'est pas parce qu'elles ont un objectif différent des enceintes grand public ; la raison, c'est parce que les seules enceintes actuellement sur le marché disposant de spécifications suffisantes pour acheter en toute confiance sont des enceintes professionnelles. Je ne connais aucune enceinte grand public vendue à prix raisonnable qui satisfait ces conditions. Si tu en trouves, et que le rapport qualité/prix est compétitif comparé aux enceintes de JBL/Genelec/Neumann, je me ferais une joie de les recommander. Avec un bémol cependant, parce que les enceintes grand public sont quasi-systématiquement des enceintes passives, et donc requièrent l'achat d'un amplificateur séparé disposant de caractéristiques adaptées, ce qui n'est pas toujours simple. Je préfère les enceintes actives de ce point de vue.

* À cela près que certains constructeurs d'enceintes Hi-Fi (coucou Bose) cherchent parfois à dévier volontairement de l'objectif de fidélité, en tentant de créer une « signature » sonore. C'est surprenant et contre-productif, parce que toutes les études faites en double aveugle montrent que l'auditeur moyen (même non initié) préfère une enceinte fidèle (c'est-à-dire avec une réponse neutre). Ma théorie personnelle c'est que ces constructeurs essaient de se « démarquer » de la concurrence et tentent de berner l'auditeur qui fait une comparaison (dans un magasin par exemple) en donnant l'impression que l'enceinte a quelque chose de « différent ». Le problème c'est que « différent » ne veut pas dire « meilleur », et l'acheteur se fait souvent avoir à ce niveau à cause de l'absence de points de repère. Je préfèrerais largement que les constructeurs se battent à coups de graphes de réponse en fréquence plutôt que de s'amuser à faire ce genre de conneries.

Sur le placement des enceintes:

Concernant l'écartement, l'idéal est de former un triangle équilatéral avec la position d'écoute. Ça correspond au standard utilisé dans les studios de production (décrit, entre autres, dans ITU-R BS.775-3, figure 1), et te procurera donc la largeur stéréo pour laquelle le contenu est optimisé.

Concernant la tolérance au niveau angle : le graphe de la LSR305 montre que, conformément à la philosophie Toole, l'enceinte est optimisée pour une réponse optimale dans la "listening window" (courbe verte). Toole explique que la listening window couvre un angle horizontal de 30° de part et d'autre de l'enceinte. Il faut donc t'assurer que tu ne t'écartes pas de l'axe de plus de 30° si tu veux conserver une réponse plate.

Concernant les multiples positions d'écoute, il y a deux approches possibles en fonction de ton objectif :

- Viser la position d'écoute centrale, ce qui procure la meilleure qualité sonore possible pour cette position, au détriment des autres. Les autres positions auront des problèmes d'image stéréo (le son donnera l'impression de toujours sortir de l'enceinte la plus proche).

- La « méthode GedLee » (page 9), qui préconise d'orienter les enceintes en « toe-in », c'est-à-dire en orientant chaque enceinte plus vers l'intérieur. Le rendu sera légèrement inférieur (parce qu'aucune position n'est dans l'axe des deux enceintes). En revanche, l'image stéréo sera meilleure pour les auditeurs placés sur les côtés, parce que le son provenant de l'enceinte la plus proche sera atténué, ce qui contribuera à recentrer l'image.

Là pour une fois il n'y a pas de bonne et mauvaise réponse, ça dépend du compromis qui te semble le meilleur.

S'agissant de l'utilisation d'enceintes actives sur des ampli, c'est non seulement jouable mais n'apporte que des avantages. Et le risque de grille une enceinte est a priori faible, au vu des retours d'expériences.

Pour l'instant j'ai deux amis qui se sont mis en place un système à base d'ampli et d'enceintes actives (LSR305/LSR308), l'un avec un vieux Denon 1910 et l'autre avec l'Onkyo que j'avais recommandé à l'époque (ou un modèle similaire, je me rappelle plus). Ce sont des systèmes qu'ils utilisent au quotidien dans leurs salons et ça marche parfaitement dans les deux cas.

Chez celui qui a le Denon 1910 on s'est même rendu compte que si le réglage de volume sur la LSR n'est pas réglé trop haut, alors il est possible de mettre le volume de l'ampli à fond sans faire sauter l'enceinte, ce qui est encourageant vu que ça signifie qu'il ne devrait pas être possible de griller l'enceinte si le volume réglé sur l'enceinte est à un niveau raisonnablement bas (ce qui est recommandé de toute façon, vu que le rapport signal/bruit en est amélioré d'autant). Donc c'est même plus "safe" que ce que je pensais.

(Faut pas le mettre trop bas par contre, parce que sinon la tension nécessaire est trop élevée et ça sature. Je ne sais pas si c'est la sortie de l'ampli ou l'entrée de l'enceinte qui sature, par contre, mais c'est probablement l'ampli)